近几年，业内很盛行“大女主”影戏。
(相关资料图)
这些影戏中的女性形象，往往都是正面的。
她们不仅优美大方，而且用功勇敢。
岂论履历何种灾祸，都能咬牙坚持。
最终，一定会战胜万难，取得乐成，实现自我价值。
但，若是有一部大女主影戏，它的主角是一个“反面角色”呢？
一个又美又飒，才气横溢的姐姐，却有着不为人知、阴晦貌寝的一面。
我想，大多数人，都市有点难以接受。
而这一点，正是这部影戏最勇敢的地方：它挑战了大多数人的认知和头脑定势。
我说的这部影戏，就是最近上线的冲奥热门影片——
《塔尔》
《塔尔》的女主角，由我心中最适合这样一个角色的演员饰演——“大魔王”凯特·布兰切特。
只有凯特的气质和演技，能让这个角色，既展现出一个乐成女性的优雅魅力，又同时能显示出一种危险的气息，让这个角色加倍可信，观众更能共情。
她依附在此片中的演出，也第二次获得了威尼斯影戏节最佳女演员。
《塔尔》的故事提及来很简朴：一个乐团指挥，若何跌落神坛。
在影戏中，“大魔王”饰演的塔尔，拥有多重身份：
她是一个乐成的音乐家，是柏林爱乐乐团史上首位女性指挥家。
是EGOT（艾美奖、格莱美奖、奥斯卡奖和托尼奖）大满贯获得者。
同时，她照样一位女同性恋者，有一个妻子，也是一个女孩的“父亲”。
仅仅是这些多重的身份交叠在一起，我们就能看出这小我私人物的庞大。
一方面，她简直是才气横溢，而且由衷地热爱音乐。
为了研究民族音乐，她曾花5年时间，深入亚马逊森林采风。
在向导的职位上，她也雷厉流行，精悍果决。
在偕行和外人眼中，都享有极高的权威，人人都尊称她“大师”。
在小我私人生涯上，她极端自律：严酷节食、食斋，天天跑步、健身。
为了创作，还专门部署了一间小屋子：让自己可以专心地作曲、写书。
这些自律和专注，都让她获得了伟大的乐成，同时也收获了许多崇敬者。
在影戏一最先，我们很难不被这个乐成又魅力特殊的女性所折服。
但随着剧情睁开，我们却发现，光环下面，最先泛起一些裂痕。
她并不是那么专一，看起来还喜欢寻花问柳。
在座谈会后，和女粉丝似有若无地调情，夸女粉丝的手提包悦目。
晚上回到旅店，就把女助理支开，一夜没有接妻子的电话。
品级二天回家，手中拿的是谁人女粉丝的手提包。
但详细她们之间发生过什么事，影戏没有拍出来，作为观众，我们也并不知情，只能展望。
尚有一次，乐团招女大提琴手时，接纳的是盲听：为了公正，只能听到乐手的演奏，不能看到对方的外貌。
但评审最先前，塔尔无意中在茅厕遇到一个年轻、漂亮的女大提琴手，便暗自记下她穿的鞋子。
盲听时，依附鞋子，认出了这位悦目的乐手，暗地里给她打高分，辅助她进入了乐团。
在乐团果然竞选独奏时机时，又有意左袒，“喂题”给那位漂亮的女乐手。
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若是这些事，看上去还像是一些道德上的瑕疵，那么对塔尔更为重磅的指控，则是来自一个叫克里斯塔的女乐手。
克里斯塔是塔尔所建立的指挥家协会的成员，和塔尔算是上下级。
片中，克里斯塔从未泛起过。通过塔尔和女助理的只言片语，我们可以展望，她们三个曾经有过一段关系。
但厥后，在克里斯塔提出一些要求之后，却被塔尔无情地拒绝，并迅速隔离了联系。
克里斯塔不甘就这样被甩掉，疯狂发送邮件给女助理，要求再见塔尔一面。
塔尔从未正面回复，却私下写信给克里斯塔求职的乐团，要他们不要任命克里斯塔。
被逼向死路的克里斯塔，最终在怨愤中自杀，并留下了对塔尔“潜规则”的指控。
丑闻缠身的塔尔，瞬间跌落神坛，失去了乐团指挥的职位。妻子也示意无法原谅，带着女儿脱离。
但最让她无法接受的照样，她全心排演的《马勒第五交响曲》，被一个默默无闻的同事抢走了指挥权。
正式演出那天，塔尔发了疯似的冲上台，暴打那位同事，想要夺回她的指挥权。
但谁都知道，在音乐界，她已经“社死”，再也无法回到舞台了。
看完影戏，我的脑海中冒出的两个问题是：
第一，为什么把塔尔这个角色，设定为女性？
要知道，从古至今，乐团指挥的职位，绝大多数都是由男性担任。
由于这个职位极高的权威性，近年来，古典音乐界也发生了许多针对指挥性骚扰女下属的指控。
但为什么影戏《塔尔》中，偏偏把这个指挥家的性别设定为女性呢？
这是一个值得玩味的细节。
第二，为什么从侵犯者视角，来拍摄这样一个关于潜规则的故事？
这几年，受到现实中事宜的影响，我们已经看过许多关于性侵略的影戏。
这些影戏，大多数是从受害者的视角来拍摄的。
纵然是从侵犯者视角来讲述，大多数出现的也是侵犯者庸俗猥琐、令人厌恶的一面。
然则《塔尔》与众差其余是，它是从一个侵犯者的视角出发的——从这个视角出发，影片中，我们看不到任何塔尔真正稀奇的详细行为。
而且这位侵犯者，许多时刻，是富有魅力的，并不让人厌恶的。
这两个问题，可以说是明晰这部影戏的要害。
在我看来，导演是想通过这两种设定，来战战兢兢地探讨一些问题：导致那些女性下属被PUA，被潜规则的，或许并不是那些侵犯者的男性身份，而是他们手中不受控制的权力。
当一小我私人的职位和权力不受制约和监视时，那么他就有可能滥用职权。
纵然是一个女性，在那样的位置，也可能做出同样的事情。
以是，性别问题固然主要，但问题的要害，可能不仅仅是性别，而是若何将权力关进制度的笼子里。
固然，这种看法，异常勇敢。以是，导演为了中和这种尖锐的看法，又把这个女指挥家，拍得异常有魅力。
她不是那种满脑子歪主意的“坏人”，除了那些丑闻，她对音乐的狂热是真诚的，她的才气也是有目共睹的。
另一方面，导演从一个侵犯者视角来讲述这个故事，也为这件事提供了更厚实的视角。
当我们看待职场性侵略、潜规则这些事时，我们共情的都是受害者的角色，我们对侵犯者的训斥，是异常自然的。
我们也异常容易，把侵犯者形貌成一个猥琐、庸俗、油腻的人。
但导演想打破我们的一个私见是：有时刻，侵犯者并非罪大恶极，相反，还可能显得魅力十足。
而且，侵犯者并非都是带着十分强烈的主观恶意，才会造成危险。
有时刻，可能在侵犯者看来，这只是一次浪漫的调情，你情我愿的邂逅。但由于职位纰谬等，对另一方来说，很可能就是深深的危险。
导演有意从侵犯者视角出发，也是为了提醒我们每一小我私人：侵犯者通常里纷歧定是罪大恶极的坏人，以是鉴别起来会更难。
而若是有一天，当我们站在那样的位置，能否对权力保持敬畏，制止自己挥舞手中利剑的欲望呢？
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