精选！《三体》选角，“任性”带来惊喜｜对话以雅传媒李萌

采访｜肉松 Cloud

编辑｜Cloud

“看剧之前以为大史选角有问题，看完剧版我以为大史的外型和于和伟不像是刘慈欣的问题。”

【资料图】

——这是许多《三体》书粉在看完真人剧集之后的真情实感，刘慈欣作为“主”的权威松动了。

在《三体》剧集面世前，书粉对史强的想象是结实粗犷甚至满脸横肉的，但没留络腮胡也并不壮硕的于和伟，让可能是天下上最苛刻的原著粉们信托，一位加入过对越自卫还击战的老兵，一个能让汪淼和罗辑都信托和依赖的同伙，应该充满松懈感，甚至有几分可爱。

书粉们还知心地为剧集中的大史弥补了人物小传：

一个生涯并不富足的下层干警，由于缺乏足够的卵白质摄入和系统性磨炼的精神，难以做到耐久五大三粗。

同样地，常伟思与“破壁人”林永健的链接，王子文从曲筱绡到叶文洁的跨越，都令人信服。

对于这其中国最着名的科幻IP而言，人物形象的贴合度是红线，但以雅传媒在《三体》剧集选角上的“任性”，发生了巧妙的化学反映。

2023年头春的一个上午，我们见到了以雅传媒首创人李萌——一位“半路出家”的选角导演，一个喜欢用武侠小说打譬喻的前记者，和她聊了聊史强、丁仪、叶文洁，也谈了谈一个女性成员居多的选角团队，若何从惊动一时的《陈情令》做到行业瞩目的《三体》，她说：

“一步一步往前走，没有什么是难的。”

以下为对话实录：

谈《三体》选角：“对照任性”

娱乐资源论：和《三体》的互助是怎么最先的？

李萌：我们接到制作方的项目信息也许是在2019年的初秋。

我们公司年轻女生对照多，以往服务的作品也相对以女性视角为主，这内里包罗了市场对我们的判断。同时我们对自己的事情能力、以及对内容的明白能力都有一定的自信，以是我们希望有一个契机可以让更多的人看到我们团队选角类型的多样性，以期未来我们有更多的互助时机。

以是《三体》项目来的时刻，我们真的挺开心的。但原著着实太著名了，“大IP”虽然业内经常讨论，但真正能够到达全民向——说出这个作品你就知道的，实在并不多，科幻品类受众相对垂直，因此我们也很郑重。

娱乐资源论：这个项目有三体宇宙（版权方）、腾讯视频（平台）、灵河文化（制作方）介入，在选角这件事上若何分工，以雅做了什么？

李萌：平台、导演、版权方、制作方的事情在最前端，而我们团队的事情特点，也是在异常早期就介入，配合探讨包罗焦点角色在内的遴选事情。（这在我们介入的所有项目里都是云云）。无论是版权方、平台、导演、制作方，人人都给了我们异常大的空间，让我们自由地想象，而且坚定地支持我们去实现一些“对照任性”的选择，这很难，以是我们异常谢谢他们。

我们的事情习惯是拿到项目之后一定要仔细地看剧本，由于人物的许多细节在纲要和小传里很难所有体现，而是从台词的字里行间和惯性的动作中发生，基于这些我们再做出人物画像，这个主要的历程，决议了选角是60分照样90分。

以往的一些项目，在前期事情完成的基础上，通常我们和主创讨论一到两次就可以在偏向上基本杀青一致。但《三体》很特殊，天马行空的自由讨论可能有六七次。科幻剧在海内是很新的品类，以是我们的思绪很宽甚至有点儿野，除了点对点的选角，也要思量和其他人能否协同，六到七轮的讨论之后，人人的意见基本杀青一致，在事情中也形成了默契。

这个磨合历程很珍贵。

娱乐资源论：就科幻这个新类型而言，在选角上遇到了哪些难题？

李萌：平台、导演和制片人频频强调：“这个项目做的是口碑”，这也是整个团队的共识，以是每一位演员，无论年轻照样资深，都得是真的有演技的实力派。

像一些成熟的剧集类型，人人对选角偏向都有一定的明确看法，再落实到演员身上，但观众对科幻剧的印象，现实上还没有形成定论。《三体》是磅礴和发人深省的，但详细到严谨的科学家汪淼、粗中有细的警员大史，原著对他们的形状形貌着墨不多，而且文字的气力更多的是给予读者想象空间，以是当需要把这些特质具象化为影视形象，是一个难点。

娱乐资源论：于和伟出演史强，孝顺了令人惊喜的显示，这个决议是怎么完成的？

李萌：这就涉及到“神似照样形似”的取舍。我在选角最初，和团队探讨的结论就是：《三体》我希望是“神似在前，动员形似”的一个历程。

于和伟先生是包罗平台制片人黄星先生、汪悍贤先生，杨磊导演，制作方白一骢先生、制片人蔡佳女士，版权方嘉琦总，列位向导等配合选择并认可的“大史”。那我小我私人明白的演员本人和这个形象的适配度，不在于他有没有胡子，或者粗犷的身体，在汪淼和史强这一组同伴里，汪淼一直在很大的压力中推进剧情，史强不仅是和他一起解决问题，也需要提供张弛有度的平衡，这就是我们明白的神似。

优异的演员有许多，每一位演员先生身上都有别人不能够取代的特点，于和伟先生在演出中那种浑然天成的松懈感异常忧伤，让我们信托大史就应该是他的样子。

娱乐资源论：在丁仪（王传君）和常伟思（林永健）的选择上，对后续的舆论回响有预期吗？

李萌：王传君先生异常有个性，以是若是我们希望丁仪这个角色能够怪异一点，他是不二之选。

那时导演提到，以为王传君先生身上有一种可以称之为执着或者叫韧劲儿的感受，而且他有一种钻到某一个领域的时刻浑然忘我的状态。我异常赞许导演的看法，用我自己的话说有的时刻可称为“痴”，固然这是一个异常褒义的评价，人们常说文痴、武痴，他是戏痴，他所饰演的丁仪，是“物理学痴”（笑）。

对于常伟思这个角色，可能许多人第一印象是经常演绎武士形象的一些演员先生们。但我希望这个角色他可以有一点纷歧样。

我做演员谋划之前是一名记者，对林永健先生做过采访，以是对荧屏之外的他有一定领会，在现实生涯当中，他有很缜密、很严肃、很沉稳的那一面，以是我信托这个角色能够让他把这一面展现出来。那时我在讨论会上郑重地提出来，导演和互助方的几位向导都以为这是一个很有意思的想法，而且很有实现它的价值，基本上是一锤定音。再次谢谢他们包容并支持我的“任性”（笑）。

娱乐资源论：适才聊的都是男性角色，但《三体》里，两代叶文洁异常主要，陈瑾和王子文是若何确定出演的？

李萌：连系剧本，也连系原著，观众对于女性角色的第一反映实在就是长得像不像，这是市场对男演员和女演员在认知上的自然区别。

我读过剧本后，对叶文洁的感受是：在单薄纤弱的身躯和镇静的外表下，包裹着无限的发作力。

有了偏向，在选角的时刻就能有的放矢，直线找到我们想要的人，暮年叶文洁就是在这样的情形下找到了陈瑾先生。

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形状确定后，发作力和演出息息相关，杨磊导演和王子文先生其他项目上有过互助，对她有所领会，一经提出，就获得了人人一致认可的，王子文先生就成了“青年叶文洁”。此外，在造型和定妆历程中，两位演员在形象、身体上都是很像的，你异常可以信托这是一小我私人在差异时空的“宿世”和“今生”。

娱乐资源论：《三体》剧集里也有慕星和徐冬冬这样的新人物，跳出原著若何举行选择？

李萌：首先原创人物是在剧本创作阶段发生的，因此异常相符影视生产的尺度，我们也能拿到更详细的角色形貌，以是选角事情会相对容易些。

剧本人物和小说人物，所服务的文艺作品形式纷歧样。文学作品的想象空间更大更抽象，好比小说里形貌“刀锋般的气质”读者怎么明白都可以，但剧本为具象的影像服务，它会用人物的言谈举止和种种细节告诉观众，这小我私人站在这里像一把刀，可能会详细到是像青龙偃月刀照样倚天剑屠龙刀（笑）。

娱乐资源论：最近两年，国产剧集里泛起了一些叶文洁、高启强这样的“反英雄”角色，怎么处置这部门选角事情？

李萌：以下看法仅代表我小我私人。

我们常说“每小我私人都是自己的英雄”，所谓“反英雄”可能指的是这小我私人物纷歧定是高峻全的形象，但要为角色定性，我以为主要看在故事末尾Ta若何选择。叶文洁一生履历了太多太多的事情，任何一小我私人有这样的履历，都市对未来的性格或者行为举止发生一定的影响，若是她最后的选择相符民众的通例认知，那我以为就是正向的。

无论观众以前喜欢看毫无瑕疵的高峻全形象，照样今天愿意看带有一些真实的人性弱点的角色，我以为实在都没有脱离主流的观剧审美。作为选角团队，我们不会对角色举行批判，以是这也不组成对事情自己的影响。

娱乐资源论：这部剧拍摄周期很长，工程量也很大，有哪些趣事和履历可以分享吗？

李萌：我们的团队，每一组认真人都是早年期筹备到杀青，一直跟组不轧戏的，我希望团队可以一直走做优、做精、不贪多的蹊径。

做《三体》，我们险些横跨了半张中国舆图。剧组在宁波开机，又陆续到横店、张家口等地，最后在黑龙江杀青，东北的冬天太冷了，甚至到达零下40多度，我们的同事有一次把鞋底都冻掉了，无论对这个小组，照样对我们整个公司来讲，都是值得回忆的履历。

另一个亮点是关于动作捕捉。我们之前做过一个体量对照大的电竞题材项目，我自己也在该剧中担任制片人事情。由于那部剧涉及游戏里的人物，使用了那时很先进的一些动捕手艺。以是我完整的走过一遍动捕流程，因此我们团队在海内也算对照早地系统接触了动作捕捉手艺的选角团队，也对照领会整个流程。以是在做《三体》的时刻，相同和配合就相对顺畅和高效。

谈群像剧：

观众能记着若干人，是决议性因素

娱乐资源论：《三体》进场角色众多，若何明白群像剧，选角上有哪些需要注重的？

李萌：我小我私人实在不太会这样严酷区分。

若是单独看戏量和场次，确实有对照明确的比例，《三体》里汪淼、史强、叶文洁的戏份很重，至于为什么人人会把它看作群像剧，我以为有三个缘故原由：

首先，作品中没有“废人”，每一个角色都是大天下当中不能或缺的一环，都有价值，用我们的话说，叫“描绘着了”，做好了角色的功效性；

第二点，基于导演的功力，每一个角色在有限的进场内里都能被挖掘出亮点或特色，让人能够记着；

第三，我以为和我们选角团队有一定关系，对每个角色认真看待，才气做到选出来的人物“一个是一个”，若是每一小我私人出来演的都很好，扎实做好每一个戏点，观众就会记得Ta。

以是，剧集能不能出现为“群像”，要害在于观众记着了若干人。

娱乐资源论：能否让人记着，演员着名度也是一个影响因素，怎么在最大限度内做到合适？

李萌：要让群像整体出彩，配角很要害，然则演员的整体成本是有界线的，事情和待遇的匹配，最终照样由市场决议，以是问题就酿成了：我们若何在合理的预算之内，尽可能找到最合适的那些人。

有一些演员先生没有成为全民性的明星，并不是由于Ta不够好，而是Ta的形象或演出，会对照专攻某一个偏向的角色，而这些角色可能并不在传统和通例影视剧的主线上，以是才会有“黄金配角”这样的说法。

除了市场的选择，演员也会有对自身的定位，而合适和着名度实在还在两个维度上。好比在我们国家，许多人喜欢的是为国为民、侠之大者的这样的形象，他们自然会成为主角，然则有的演员可能就是善于演欧阳锋（笑）。

这类老谋深算、性格庞大、亦正亦邪的角色，在我们主流的作品塑造内里，有时刻很难成为主角，但这样的角色作为配角又不能或缺，因此善于这一类角色演出的演员先生们，就是我们所说的未必是明星但绝对“合适”的人。

娱乐资源论：那在群像剧项目上，是单点确认照样优先思量组合？

李萌：先按角色走，再做群像组合。

我习惯第一步点对点看角色，相当于海选，初期我希望人人把思绪打开，固然这确立在通读剧本，做好人物画像的基础上，在阅读历程中，要实时圈选出不够明白或者存疑的地方和片方相同。

举例来说，某个角色初期是一个14岁的少年，16岁又成为了君主，但他的故事是一脉相承的，这就泛起了是否要分成两个演员来演的问题。现实上，14岁孩子和16岁的少年有极大的区别，他发育和发展了，形象上会更趋近于成人，但若是换人演，观众是否又会有观剧方面的不适感？事实角色岁数跨度并不大，以是还要思量人人观剧的习惯和延续性。因此我们都市在通读剧本的早期，就将这些问题提出，提前与主创讨论。

每个角色都是棋盘上不能或缺的，后续这样的信息差很容易放大成一系列问题，以是我们一定会前置相同好所有细节。至于海量网络资料这些尺度流程，已经相对成熟了，群像的难度系数会更大一点，由于人选和要协调的人更多，但我们这些年的项目基本都是群像剧，很少有单线跑的情形。

娱乐资源论：2019年，选角行业有一次“洗牌”，去年也是影视行业整体都在缩短，入行8年，确立以雅传媒也6年了，你有哪些感受？

李萌：我2014年秋天入行，从记者转型成演员谋划，那时刻可以算是海内的网剧元年，我自己担任演员谋划的第一个项目，是至今依然被看做海内网剧精品化的代表性作品《无心法师》，这样高抬高打的职业开启，让我时常感受自己异常幸运，异常谢谢那时给我时机，让我在入行第三天就能够以演员谋划的身份带一个项目的老板。8年时间，不长不短，这一起走过来我想谢谢许多人，由于每一位制片人、导演、平台的项目认真人都很包容，他们会呵护我的创作，这也让我的团队在服务每部戏时都能实验一些新的器械。

在选角这个行业，创作跟服务是不冲突的，选角事情既要脑力也要体力，真正需要平衡的是天马行空的想象力和现实的落地执行。抛开商业和市场，谈创作，谈文学，谈文艺，是一种谈法，但若是放在市场框架内里，又是另一种谈法，若何让各方都感应知足，需要下功夫，动脑子。

我们作为“行业的神经末梢，对于市场转变一定有异常显著的感知，当下行业的种种情形已经相对透明，人人看待转变的态度，我看都挺坦然的。任何行业都有颠簸，这很正常。行业蓬勃时首先要起劲做事情，其次要居安思危，这样在行业相对平缓的阶段才气泰然处之。

可能今天行业内整体项目的数目在收紧，那么我只能要求员工起劲提高营业素质，时不时给人人上上课，而不是天天问“这样咋办？何时回暖？”，一步一步往前走，没有什么是难的。

这个行业里，那么多人都在乐观地扛着压力往前走，你作为其中一员为什么不乐观？

现在我们手里贮备的项目照样异常多元化的，有仙侠、武侠、青春热血、现实主义，也有之前海内很少有的公路类型剧集。《三体》的乐成简直让我们团队在各方面都变得更好，也让业内更清晰的看到我们的能力、以及我们和多元化项目类型的适配度，为我们公司后续的项目开拓积累了更多可能性。

现实上，不管顺势而为照样逆势而上，我们公司这几年一直在起劲往前走，整个选角行业也逐渐被更多人认可，我希望我们公司里的每一小我私人，都能够在一个体面的环境里，做一份体面的事情。为了这个踏扎实实、逐渐实现的理想，我愿意乐观地一直为之起劲。

要害词： 三体选角 任性带来惊喜｜对话以雅传媒李萌

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