仙侠迭代，套路、创新难拿捏_环球滚动

文｜小玉‍‍

昨日，《重紫》开启大了局点映，重紫与洛音凡纠缠三世的虐恋终于落下帷幕。另一部在播的仙侠剧《星落凝成糖》也来到了剧情热潮，青葵被逼自刎，夜昙开大抨击魔王和天帝。

(资料图片仅供参考)

从这两部剧开播起，关于仙侠剧套路与反套路的争议一直未停歇。《重紫》的传统师徒恋公式让偏心它的受众越看越爽，《星落凝成糖》的强搞笑气概则让趋新的观众直呼过瘾。但也有观众不知足于此，以为现今仙侠题材仍需创新。

行业内外的眼光再一次聚焦到仙侠剧创作上，藉此时机，我们梳理了一下仙侠剧的整体生长历程，也总结了一些这类作品被观众诟病的常见问题。

仙侠剧迭代，从升级流到重恋爱

将仙侠拆离开看，“仙”发端于神话，“侠”脱胎于武侠。

早期的《新白娘子传奇》（1992年）、《聊斋先生》（1998年）、《天地传说之鱼尤物》（2000年）、《封神榜》（2001年）等神话类剧作的故事模子主要来自我国独占的民间传说或志怪小说。仙人妖怪、奇门遁术、异兽法宝等观点，人妖相恋、神魔匹敌、转世循环等设定皆发端于此，后被仙侠剧大量化用。

侠文化的源远流长亦不输于神话传说。史书纪录有信陵君窃符救赵、荆轲刺秦王的深明大义，诗歌称颂有李白《侠客行》、骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》的英气云天。而到了后世，以金庸、古龙、温瑞安、梁羽生四人人小说改编为代表的剧作引领了一代武侠习惯。仙侠剧的“仙之修者，众生为民”与武侠剧的“侠之大者，为国为民”如出一辙。

由此，可将仙侠剧界说为吸收融合了神话和武侠特色，体现中国传统文化价值观，充满美丽壮观想象的一种影视剧类型。

仙侠剧生长历程中，2005年是第一个主要转折点。那一年，改编自同名游戏的《仙剑奇侠传》首播，这部围绕李逍遥和小同伴们勇闯江湖、行侠仗义的剧作正式开启了我国影视剧的仙侠时代。

这一阶段的仙侠剧主要改编自游戏，因此以大男主视角叙事为主，主CP多是男强女弱或双强设定，更盛行一男N女的情境，故事重点是打怪升级、匡扶正义，恋爱与友谊元素贯串冒险主线。随后的《仙剑奇侠传三》《轩辕剑之天之痕》《古剑奇谭》等仙侠剧均延袭了这种气概。

不外，仙剑系列的横空出世并没有为仙侠剧完全打开市场，直到2015年的《花千骨》和2017年的《三生三世十里桃花》接连大获乐成，国产剧才真正迎来仙侠盛世。

自此，女频网文成为仙侠剧改编蓝本，大女主视角基本占有主导职位，制作方们越来越明白讨女性观众欢心。虽然仍存在打怪升级的套路，但天选之人成了女主，主CP泛起女A男O的设定，一女N男修罗场备受迎接。

同时，《花千骨》引领的师徒禁忌之恋、苍生与恋爱相悖，《三生三世十里桃花》代表的几世情缘、变身打脸，以及虐恋情深、命定之缘、恶毒女配等元素最先充斥在仙侠剧中，恋爱线的职位也直线上升。

仙侠剧的繁荣首先体现在产量上，每年都市有几部S+大作出世抢夺年度剧王。其次体现在造星和引流的能力上，如2018年的《香蜜沉沉烬如霜》让杨紫跻身一线小花，该剧以天下网同时段收视第一、黄金档唯逐一部实时收视率破2、累计网络播放突破115亿的水平成为当之无愧的仙侠爆款之一。

再往后，《重紫》和《星落凝成糖》讨好不了所有仙侠兴趣者的情形就是对整体现状的说明，仙侠剧的路子越来越欠好拿捏了。

流水线生产，陷入口碑泥潭

成为观众爱看的类型、演员飞升的捷径和资源追逐的工具后，仙侠剧走了一段捷径。以复刻经典的模式去生产流水线作品，流量和款项是赚到了，但口碑也被拖入泥潭。每当有新的仙侠剧播出，人人总是不能制止的将它与早前的仙剑系列作对比，得出的结论多是今不如昔。

总结仙侠剧创作的痛点，同质化问题常在榜上。

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仙魔对立的靠山下，女主往往单纯善良却身怀灭世之力，男主则清风朗月以守护天下为己任。女主本无入魔之心，但肯定会被所谓王谢正直一步步逼上“梁山”，然后与男主相爱相杀。最终要么女主身死，男主疯魔复生女主后追妻火葬场，要么男主命陨，女主醒悟复生男主后幸福生涯。这样的故事模子在仙侠剧中习以为常，难免造成审美疲劳。

其次是仙侠无“侠”，一切为谈情说爱服务。

喊着拯救苍生的口号，却不愿破费文字把“侠义”去落实到详细事宜上，被指斥小我私人理想与自我价值的实现不够深刻 。喜欢袭击潜在危险，多是女主；只与强者做气力抗争，未描绘“善小也为”的情节；情爱太纠结，误会重重水进度……在“四海八荒”的重大天下观里，理应有一个加倍精彩的仙侠江湖。情爱与侠义同在，才气更好的塑造虚构人物形象与施展文艺作品的教养作用。但显然，许多仙侠剧没有做到这一点。

尚有被弱化的支线和配角不能再肩负充实剧情的功效。

在奉为经典的《仙剑奇侠传三》中，除了景天、雪见、龙葵、徐长卿和紫萱这五位主要角色，一些戏份不多的配角也十分出彩。溪风与水碧痴心守候的真情、茂茂割肉换粮的奉献、魔尊重楼寻觅对手的磊落等给观众留下很深的印象，最终也给剧集带来可观的加成。但厥后的许多仙侠剧，似乎不太愿意把高光时刻赋予小角色了。

此外，一些通例元素的滥用也让仙侠剧的名声雪上加霜。

好比几生几世这一设定，基本是仙侠虐恋必备元素之一。观众不是不爱看，但得合理地运用。几生几世是一种对时间的无限拉长，得益于仙侠特殊的天下观存在。当一份情绪跨越生死，带来的刺激性一定是立竿见影的。但首创者是新鲜，厥后者使用时不做创新就会让观众越来越无感。

而且，这也容易发生一些逻辑上的破绽。《仙剑奇侠传三》中，从飞蓬到龙阳再到景天的三世循环明确探讨了他们不是统一个体，徐长卿的三世皆要入道和与紫萱纠缠则显示了一种浓郁的宿命感。但有的三生三世太稀里糊涂，不讨论循环后的他是否照样他、不说明再次相遇的因果等，都显得不够深刻，于是也不足以像《仙剑奇侠传》一样被观众盛赞。

有提高，源自因时而变

挑剔不足的同时也不能忽略仙侠剧取得的诸多提高，这大多是敢于因时而变带来的。

更多创作者是走在观众前面的，他们明晰不创新的结果。于是，我们看到了《苍兰诀》的霸气魔尊和无邪仙女，也看到了《星落凝成糖》的社恐仙君和社牛魔女。

再连系近年的其他作品一起看，服化道和特效的渐入佳境肉眼可见。《三生三世十里桃花》的火爆不小心让仙侠剧盛行起“丧葬风”，这一情形现在获得显著改善。除了《苍兰诀》，待播的《长月烬明》《七时祥瑞》都因服化道多次出圈，且作为平台押宝的大剧，它们的特效也值得期待一下。

轻喜一直是类型剧的主要元素，但观众现在对它很是偏心。仙侠剧里泛起大量搞笑情节时，正好成就了一部绝佳的“电子榨菜”，而这深受年轻观众的迎接。另外，网络营销的气力让剧集出圈时机更大、盛行元素的增添让作品得以与时俱进、重视焦点价值观的树立有望让侠义回归等也是一种向好的转变。

但仙侠剧有大量作品以古早网文IP为底，很容易会让观众以为老套。只管架构没有问题，但改编照样得破费更大心力。从时效性更强的网文变迁中可以发现，现在女频文时兴更强势的女性角色、更立体的人物性格、更轻松的一样平常戏码和更极致的情绪。影视制作端也应适当吸收这些信号，去深入领会潜在受众的喜欢。

最后，还值得思索的一点是，仙侠剧的配乐制作是不是可以有更多施展空间。音乐在任何类型剧中都是不能忽视的亮点，起着陪衬情绪和营造气氛的主要作用。而仙侠的靠山最容易泛起感人至深的情节或者跌宕升沉的生平，这原本就是音乐创作的灵感和养料。而当对应情节与人物有专属BGM时，观众也将更容易被拉入情境。

仙剑系列的《今生不换》《偏心》《莫失莫忘》等曲目被传唱至今。近年仙侠剧中有此阵仗的是《陈情令》，群像剧特质将音乐与人物运气糅合，加上剧集质量实为上乘之作，大量观众心甘情愿地为电子专辑和演唱会买单。有条件的仙侠剧也可以在配乐方面做一些更勇敢的实验，最大化挖掘IP价值。此前，《皓衣行》配乐团队官宣是为仙剑系列配过乐的麦振鸿时就引起了极好的回响。

仙侠迭代的背后裔表着观众口味的变迁和市场残酷的选择。从早期的唐人影视、欢瑞世纪到嘉行传媒，再到新近的完善天下影视、恒星引力，仙侠剧的交棒一直没有停歇。老牌公司不能能放弃这块肥肉，新生气力也妄想靠它更上一层楼，看谁能在制作时把气力使对偏向，谁就还能继续拿住仙侠剧的饭碗。

在待播仙侠剧库中，仙界IP重启，既有新版本的《仙剑奇侠传》，又有全新故事《祈目前》；备受关注的尚有同为《苍兰诀》原著作者九鹭非香小说改编的《与凤行》《护心》等。依然是重磅IP+着名班底的创作阵容。

就观众反馈来看，市场照样更需要恋爱与侠义共存、套路之上有创新的仙侠作品。希望它们之中，有作品能够真正重塑观众对仙侠剧的信心。

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