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动画影戏《长安三万里》剧照
动画影戏《长安三万里》剧照
动画影戏《长安三万里》剧照
动画影戏《长安三万里》剧照
这个炎天，动画影戏《长安三万里》火了。这是一场梦回唐朝的“贴地航行”。
从暮年高适的讲述中，你会瞥见他与李白的一生友谊。差其余两小我私人，幼年相识，各自跌宕，无论境遇顺遂与否，却总在追随自己认定的偏向，并在生命每个节点的重逢中相互投以注视的眼光。
你也会瞥见学生时代语文课本上，那一首首你熟读的唐诗和名字，背后都写着或恣意旷达或郁郁不得志的人生。你会惊艳于大唐群星追逐理想的传奇故事，也会慨叹历史长河里每个个体都发出细小而强硬的人生灼烁。
追随诗人们的脚步，你还可以陶醉式重游唐代的壮美江河：从商丘梁园和江夏的田园风景，到长安和扬州的荣华市井，再到凛冽肃穆的边塞风景……
在《长安三万里》构建的“诗中天下”里，我们感知大唐气势，品味独属于中国人的浪漫。
用动画展现唐朝诗人的情绪和故事
《长安三万里》是追光动画“新文化”系列开篇之作。
追光动画确立于10年前，代表作品有“新神榜”系列《新神榜・哪吒重生》《新神榜：杨戬》，“新传说”系列《白蛇・缘起》《白蛇2・青蛇劫起》等。
主创接受采访时示意，“新文化”系列是以历史中广为尊崇的闪光人物和经典作品为创作工具，希望用动画影戏的形式向当下的年轻观众和家庭观众讲述这些闪光人物的故事，从而对我们自己的历史和经典作品有更深入的领会和热爱。
而《长安三万里》这部影戏，就是他们希望通过动画影戏的形式去展现壮美的大唐盛景、诗人的激情壮志以及唐诗撒播千年的魅力。
主创示意，历史文化是很立体的，它并不只是课本中的某张图或某首诗，它承载了许多精神和故事。“这些大诗人们曾经也年轻过，他们也一起发展、在波涛壮阔的盛世大唐靠山下追求理想，他们会遇到挫折，也会有迷惘的时刻，他们也和我们一样，都是鲜活的人，我们希望通过影戏让人人看到创作这些千古名句的诗人们各自的情绪和故事。”
《长安三万里》的片名，来自明代陈子龙的《从军行》――“梦到长安三万里，海风吹断碛西头”。这个名字也点出了主创想诠释的影戏主题：“长安”代表的是高适、李白等诗人心中的“理想之地”，而“三万里”是他们与理想之间的距离。
《长安三万里》中，高适对李白说：“你是谪仙人，要回天上。我是世间人，我在世间盘桓。”
全片设计以高适的视角，回忆自己与李白的一生往事。主创如是注释构想缘由：“人人都知道李白是天才、是谪仙人，但我们大部门人都是通俗人。实在高适更像传统意义上的通俗人，他更靠近我们民众，我们希望能通过高适的视角，让观众更容易进入影片的故事。”
《长安三万里》导演谢君伟示意，观众看完这部影戏，就能从李白、高适身上看到，转变一直都在，焦虑一直都有，然则你能决议自己的选择。
“无论是高适照样李白，他们都对自己真诚，在转变中坚持自己想做的。岂论外界怎么变，坚持你所追求的，总会有所回报，影戏转达出了这种人生态度。”谢君伟说，《长安三万里》展现了众人对理想的一种追求。
凭证性格设计李白和高适的形象
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《长安三万里》既涵容了文人诗意、隽永河山，又描绘了战场的金戈铁马。
在前期调研时，《长安三万里》主创团队去陕西历史博物馆观摩长安城回复图，查阅唐代文化相关书籍，造访专家学者，同时还前往潼关、松州等地采风，力争在千年后的今天通过这部影戏率领观众“重回大唐”。
采风时，潼关和松州给他们留下深刻印象。“我们在潼关的时刻站在城墙上远眺，才真正明白了为什么潼关易守难攻，为什么是兵家必争之地，导游指给我们看天险在那里，它是若何能够抵御外敌。我们去松州，看到它的城墙和山峦毗邻在一起，明白昔人所谓的‘天险’。”
“光看史书中文字的纪录纷歧定能完全明了，要亲自到过之后，才气明白地理环境的特殊性。”在潼关，主创团队用无人机纪录整个地貌，与此同时导游在解说：昔时名将哥舒翰手握20万雄师却没有守住潼关天险，兵败后只剩8000人……
影戏里有一段是李白葬吴指南，墓边有蒿草，李白往上倒米酒，这在以往影视剧中很少显示。主创注释，这是礼仪先生找到了那时传统习俗的相关资料。
而片中每个诗人留下诗篇的“诗板”，则类似于已往的木质黑板。有不少驿馆寺院专门备有诗板供诗人题写诗歌，可以说是最早期的“论坛”。
在设计造型时，《长安三万里》中的中年李白更贴近人人所熟悉的课本形象。而关于青年李白会是什么样貌？主创希望这一时期的他是潇洒的，以是给他设计了散发；而且李白剑法出众，以是看起来是一个偏剑客的状态。
提到暮年高适造型时，角色设计总监崔月梅示意：“高适一身唐代明光铠，胸前两块铜镜在战场上熠熠生辉，这是他那时身份职位的展现。”
提到片中差异角色行唐代叉手礼的区别时，礼仪指导李斌示意：“由于片中高适的性格内敛耿直，以是他行礼时会加倍爽利直率，而李白由于他的性格潇洒，以是我们让他用一种轻松的方式去行礼。”
用超现实的显示手法出现“诗中天下”
《长安三万里》制片人宋依依坦言：“我们也在思索，为什么唐诗经由千年依然被现代人喜欢，厥后我们想到由于唐诗中蕴藏着独属于中国人的浪漫。”
人，诗，与四时山河风物若合一契，构建了大唐的气势和浪漫。
影戏中的夜戏多次泛起圆月，主创这一设计背后的缘由是李白的诗时常提到月亮。“春去秋来，斯人已逝，但万事万物都在绽放，我们和李白看的是一样的月亮。我们想用月亮去贴近和昔人的距离。而且李白表达的月亮是有标志性、符号性的，我们只管去找到这些意象的美。”
李白名篇《将进酒》的“诗中天下”，是《长安三万里》的高光名排场。
作为全片制作难度最高的一场戏，谢君伟透露整个项目的制作周期共3年，《将进酒》的制作时间跨度就靠近两年。
谢君伟还提到，那时他偶然在家里电脑看《将进酒》，效果孩子在旁边稀奇兴奋。“《将进酒》原本是高中课本上的内容，但可能是我妻子念给他听过，他能背下来前面那一小段。以是我跟我儿子两代人，通过文化杀青了毗邻，这就是文化的转达。”
谢君伟说，有时机把李白、杜甫、王维等大唐诗人的故事用动画的形式展示给下一代，这对于他来说是一份莫大的幸福。
《长安三万里》导演邹靖说：“《将进酒》这首诗情绪稀奇厚实，交织着李白的失意与壮志，悲愤与豁达，以是我们决议用一种超现实的显示手法出现‘诗中天下’。”
影片配音指导兼青中年高适的配音演员杨天翔说：“这部影戏能让我们感受到千年之前的昔人给咱们留下的由诗文组成的无尽山脉。”青中年李白的配音演员凌振赫说：“唐朝确实是中原大地风雨千年的永恒传说，也是中原文明照耀天下的第一缕光，十分谢谢《长安三万里》带我们完成了一次追光之旅。”
宋依依提到，全片最触动自己的就是中年高适在梁园的画面。“以前看平面或看模子还没有太大感想，但当我真的看到最终灯光画面中，他已经50多岁，但依然穿着那身很质朴的衣服，上面还打了补丁，我就真的替他感应忧伤，他已经到这个年数了，但他没有遗忘他的初衷，看到画面的那一刻就鼻酸了”。
邹靖则很喜欢青年李白和高适在阳光下策马飞跃的那一段，这个段落让人感受到了一种无比的自信，以及一种“大鹏一日同风起，青云直上九万里”的气概。“我以为那是无数心怀志向的少年应该有的样子。”
中青报・中青网记者 沈杰群
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