戏剧马拉松开启儿童剧观演新模式

　　记者 高倩

　　“天长了，夜短了，耗子大爷起晚了……”唱着活跃无邪的童谣，梳两个朝天辫的丫丫蹦蹦跳跳地走上舞台。大人眼中最该无忧无虑的年数里，丫丫也有自己的小心事，关于陪同，关于告辞，关于生长。

　　7月28日下昼，北京演艺团体出品、北京儿童艺术剧院创排演出的京味系列儿童剧《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》《土狗老黑肇事了》在北京儿艺·南锣剧场首次挑战三戏连演，6个多小时的儿童戏剧马拉松里，巨细观众一同见证了丫丫的故事。时光溜走了，丫丫长大了，她的欢笑与泪水是留给所有人的关于童年的温暖诗篇。

　　《花猫三丫上房了》剧照。 记者 方非摄

　　现场

　　6小时戏剧马拉松小观众意犹未尽

　　盛夏时节，颐和园的幽静镇静被撅树杈、遛乌龟的丫丫打破。这个鼠年出生的小女人古灵精怪，小名“耗子丫丫”，她有谈锋，有主见，尚有些北京人的混岂论，一举一动洋溢着鲜活兴旺的生命力。丫丫家里兄弟姐妹众多，小妹妹刚刚出生，怙恃无暇顾及丫丫，于是将她送到颐和园，交由在那里事情的三哥照顾，然而，年轻的三哥正忙着事情和恋爱。伶仃的丫丫野蛮生长，混成了园子里的小霸王，甚至和家里一窝老鼠成了至心实意的好同伙……

　　热闹鲜活的排场、立体生动的人物、童趣十足的老鼠娶亲舞蹈、手绘质感的布景和影像，让首先上演的《耗子大爷起晚了》赢得了满堂彩。近100分钟的演出里，孩子们追随丫丫在颐和园广漠的天地里恣意遨游，为耗子大爷一家的运气牵肠挂肚。故事在秋天到来时告一段落，丫丫在台上短暂挥别观众。

　　半个小时后，小同伙们再回剧场，舞台上颐和园绵延细腻的雕梁画栋已经酿成了烟火气十足的胡同，大爷谈天下棋，孩子们丢沙包打打闹闹，《花猫三丫上房了》接续登台，领养了一只小花猫的丫丫又要面临新的难题。至《土狗老黑肇事了》最终落幕时，6小时18分04秒的计时效果显示在大屏幕上，这是全体演职职员和观众们配合履历的一次挑战。

　　“孩子看得稀奇喜悦。”观众方女士说。在演出海报前，她给女儿摄影留念，小女人脸上画着幕间休息时剧场事情职员彩绘的小猫髯毛，欢呼雀跃，意犹未尽。“让我惊讶的是，这3部儿童剧并不低幼，成年人不仅能看进去，还能收获不少启发。”方女士被《耗子大爷起晚了》中关于“陪同”的探讨触动，“怎样准确和孩子相处，是所有怙恃必须终身学习的一门作业。”

　　幕后

观看方式改变 影视创作应怎样应对

观看方式改变 影视创作应怎样应对　　光明日报记者 李蕾 光明日报通讯员 李阅瞳
　　从一家人围坐在电视机旁到各自捧着手机，从每晚固定

　　1200个道具300件服装搭起童梦乐园

　　“丫丫生长三部曲”改编自著名京味作家叶广芩的同名儿童文学作品，以上世纪50年月的北京为靠山，在讲述丫丫童年故事的同时，更展现了独属于北京这座都会的风土人情。2020年，三部曲被北京演艺团体与北京出书团体团结纳入北京儿艺的创作选题中。2021年至2023年，儿童剧《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》《土狗老黑肇事了》依次与观众碰头，已相继演出近100场。

　　“这一次，通过三戏连演的方式，我们可以用舞台艺术语言加倍完整地讲述丫丫的生长，为孩子们营造出一个充满真善美的戏剧天下。”北京演艺团体副总司理、北京儿艺董事长董宁说。

　　“三戏连演中，舞台布景的短时间切换是异常大的挑战。”三部曲总导演、北京儿艺青年导演王泽先容，南锣剧场舞台面积有限，综合思量后，主创团队选择以《土狗老黑肇事了》的舞美出现作为最焦点的基础舞台，行使象征“生长蹊径”的斜坡，形成前两部作品中颐和园的长廊和层层叠叠的胡同，配合光色光影等转变，在30分钟内迅速完成戏剧转场。据悉，3场演出总道具量大巨细小约1200个，演出服装跨越了300件，主创团队充实行使剧场所有的吊杆与平台，在每一个平台下面设计了差异志具的存放空间。

　　“6个多小时的演出历程中，我必须合理分配体力。”饰演丫丫的叶林英子说。从始至终，丫丫险些一直都在台上，同时还要在落差近5米的斜坡上往返奔跑，“排演时，我们一遍一各处磨合，而且我要注重丫丫在三个时期出现出的差异特点。”《耗子大爷起晚了》中，丫丫还在任性地油滑厮闹，而到了《土狗老黑肇事了》中，初入校园的她已经能准确地处置与老黑的星散，“怎么让观众感受到统一小我私人物在差异时间段有差异转变，对我来说是最难的挑战，也是导演不停向我提出的要求。”

　　据悉，三部曲系列作品还将举行30余场暑期演出，至9月10日。

　　专家点评

　　在三部曲中，丫丫的性格在差异时期有差其余显示，但一致性异常强烈，而且是典型的现代儿童形象，表达出了他们对现代生涯、现代社会、现代成人天下的种种看法和探索。

　　主创团队牢牢掌握住了儿童剧创作的基本，即用儿童头脑感知天下、显示天下，这是最要害的问题。

　　——中国儿童艺术剧院原院长、编剧欧阳逸冰

　　三戏连演的形式开启了儿童剧观演的新模式，三部作品的情节和气概统一完整，时长上亘古未有，剧场内外的流动设计互动性很强，有着鲜明的怪异征和创意性。

　　三部曲中，北京元素的地域性表达和超地域性表达引人关注，它让人眷念和向往，不是生硬刻意的拼贴，而是在人物和情节的自然流转中发生怪异的艺术魅力。鲜活的人物群像让人印象深刻，这是作品能被孩子们接受的主要基础。

　　——人民日报外洋版原副总编辑刘玉琴

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