老年题材也能成年轻人爆款

　　记者 袁云儿

　　正在热映的影戏《我爱你！》，让以往在银幕上经常充当靠山板的暮年人角色，酿成了闪闪发光的主角。该片由韩延执导，倪大红、惠英红、梁家辉、叶童主演，不仅以豆瓣7.9的高分成为同档期国产影戏口碑最佳，也收获了不错的票房成就。曾经冷门的暮年题材，经由年轻化表达和类型化操作，让行业看到更多可能。

　　表达方式年轻化

　　打破对暮年人的刻板印象

　　停止7月6日，《我爱你！》票房已达3.76亿元，突破了暮年题材的票房天花板。正如该片导演韩延所说，他想打破人人对朽迈的恐惧，打破民众对暮年人恋爱的刻板印象，片中两个伶仃的暮年人相遇，谈了一场轰轰烈烈的恋爱，让人感受到生命的炽热与美妙。

　　“倪大红饰演的男主角常为戒虽然已经迈入暮年，但很有少年气，好比他有意追逐种种时髦。他身上集中了当下年轻人的一些盛行文化、上个时代中年人在事情上的一些特质。”中国影戏资料馆影戏文化研究部主任左衡说，稀奇是片中常为戒孙女说他是讨好型人格：“某种意义上是对上一代父辈的剖析，他们太容易讨好别人。这些都是创作者有强烈意识的表达，在暮年人形象塑造上迈进了一步。”

　　影评人井润成以为，《我爱你！》之以是能取得不错的票房成就，正是在于年轻化、接地气的表达。“虽然是暮年题材，但没有用老气的方式讲故事，而是很贴近当下年轻人的头脑，整岁数段都可以浏览，无论年轻人照样中暮年人看了都市很感动。”相比同档期《消逝的她》吐露出对两性关系的焦虑情绪，《我爱你！》则从正面击中了人人对美妙恋爱的憧憬。

　　质量逐步提升

　　暮年题材市场有望扩大

“俄罗斯电影线上展映”7月10日启动

影片类型十分丰富，包括奇幻、冒险、体育以及苏联时期的经典影片佳片。这是“俄罗斯电影节（Russian Film Festival）第四次于中国举办。

　　从市场的角度看，现在的观影主流群体以年轻人为主，因此，拍暮年题材的影戏对投资方来说性价比太低，这类影片的创作并不活跃。但随着国产影戏市场的扩张和观众观影需求的日益多元化，近年来以暮年人为主角的影戏作品，不仅数目在增多，质量也在逐步提升。

　　对于曾拍出《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》等影片的导演李睿珺来说，农村暮年人一直是他镜头里频仍泛起的主角之一。“这些年农村年轻人多出去打工，许多老人留在家里。子女通常只注重到他们物质上的需求，以为吃饱穿暖似乎就可以了，但暮年人精神上的逆境和倾吐的需求经常被忽略。我以为老人和小孩是生掷中主要的两个端口，我们似乎更在意小孩的处境，会不自觉忽略了老人。”李睿珺直言，暮年人积累了几十年的生涯履历，更应该获得重视。

　　此外，从社会文化传承的角度看，许多一样平常履历、文化、学科的传承，也要靠暮年人，暮年题材文艺作品的意义就更不言而喻。“我们对当下的老人有多明晰、多支持，意味着未来年轻人对老了的我们有多明晰、多支持，文艺作品会有树模效应。”

　　“只管暮年题材不是市场热门，但我们照样应该有更多影视作品去反映暮年人生涯，由于我们每小我私人都市老。”中国影戏谈论学会会长饶曙光说，随着许多都会老龄化水平的加深，暮年题材影视作品的市场会逐步变大。

　　故事叙事类型化

　　真实悦耳是第一要务

　　若是说《桃姐》《心香》《告诉他们，我乘白鹤去了》《天下上最疼我的那小我私人去了》等影片通过丰沛悦耳的情绪思索生命的去向，《姨妈的后现代生涯》《平原上的夏洛克》加入笑剧、荒唐等元素描绘个体与环境的关系，《飞越老人院》《我的特工爷爷》《我爱你！》则嫁接类型片叙事，大大提升了影片鉴赏性和意见意义性。暮年题材影戏无论怎么拍，真实悦耳都是第一要务。

　　“我塑造的暮年人角色，都泉源于对一样平常生涯的考察。”李睿珺坦言，他作品里的暮年人，都曾是他熟悉的家墟落子里爷爷奶奶们的某种写照。“什么气力都比不上真实的生涯。”李睿珺说，他创作《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》时，已经做了好几年的心理准备，看到类似的人或事，都市随手纪录下来，动笔前还会麋集跟老家的亲友谈天，写完后还会再实地考察。

　　“暮年题材影片能不能到达类型化尺度，拍出多部乐成作品，从而培育出这一类型的观众，这才是要害。”左衡以为，题材不是问题，但条件是能否乐成实现类型化的工业尺度和文化流传的效应。在创作上，他建议创作者不要从自己的态度替暮年人表达，而是应该让观众真正感受到暮年人的生命状态，“感受他们的智慧、烦恼、悲悼……”

　　《平原上的夏洛克》导演徐磊则建议，暮年题材影片若是想要取得一定市场回馈，在演员选择上照样可只管选择实力强、有一定票房招呼力的演员。另外，他也提出，这类作品在创意设定上应该更厚实多元一些，不要只拘泥于某一种暮年人形象或故事，好比，他已经看到过好几部讲暮年人患阿尔茨海默症的作品了。

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责编：张晓荣
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