于和伟：用表演捍卫生活的复杂瞬间

　　在于和伟的演绎下，《坚如磐石》中黎志田这个反派像川剧变脸一样面具多重。

　　于和伟的演出之路类似美国演员伊斯特伍德——年轻时耐久出演配角，人到中年演技才被重视，成名后早先饰演的多是一些着重类型化的角色，但随着演技被越来越多人认可，戏路自然也越来越宽。

　　最近两部影戏中，于和伟饰演的是完全差其余角色：《坚如磐石》中空手起身一人独大但又始终被权力钳制的黎志田、《二手杰作》中无所作为却拨开云雾见日出的马寅波。而这两个角色，也意味着于和伟的演技到达了一种新的阶段：不管是群像演出照样突出个体的剧作，他都能显示出自己的最佳状态，成为影片的一抹亮色。更主要的是，他用演出的方式，实现了对某些生涯中庞大瞬间的再现和捍卫。

　　《坚如磐石》：类型化角色的情绪细节

　　“扫黑影戏”近年有渐成为中国犯罪影戏中本土亚类型的趋势，在此类作品中，一个强硬的反面角色由于性格多元化的设置，往往比单纯的正面角色更有戏剧张力，而该类型题材也常显示反派若何开出“恶之花”的人性损失之路。在于和伟的演绎下，黎志田这个反派像川剧变脸一样面具多重。

　　黎志田作为黑势力的代表，从“棒棒”空手起身，逐步成为当地富有阶级——金五团体的董事长，掘金历程官商勾通，充满罪行。影片最先时的黎志田摆出一副志自满满准备退出江湖的状态，现实刀尖舔血，危急四伏，于和伟将山城棒棒军的艰难奋斗的前半生浓缩为武断狠辣处置事情的决断力、带有杀气的眼神、抿紧的嘴角和充满气场的影戏台词表达。于和伟将黎志田塑造成为一个有软肋的狠人。他拥有的这个小小私人帝国来之不易，在极端强硬的同时，必须像端着一碗要溢出来的水一样维持着他和身边“高人”们的关系。那根金闪闪的扁担注释了他前半生的举足为艰和一定要爬到人尖的刻意和斗志，他每次拿起扁担捍卫自己的平安时，瞬间力度倍增。

　　于和伟通过和差异人物之间关系的演绎出现黎志田人生的差异层面：

　　在团体中和弟兄们在一起时，黎志田处于高位，微仰头视角向上，同时也带着警戒和某种处于权力高位的自得；黎志田和郑刚在一起的时刻，由于郑刚对他的拿捏，黎压制自我假作卑微中带着狠劲儿、被呵叱时又逐步表达自己的诉求和夹枪带棒地要挟。这两人的关系线是影戏叙事的主线，也是影戏中最富有张力的时刻。他们随时可反噬对方，同时也依附于对方而生计。他们是一面镜子的正反面，外面的明亮和后头的漆黑沆瀣一气。于和伟塑造的黎志田和郑刚的关系中，强调内在气焰的对立，好比签合统一场戏中，黎志田不得不按郑刚指示去完成指派的义务，但那摄像头内才可放大的回眸的神色里，于和伟生动地演出黎暗处的怒目，冒充的低眉，皆为戳心反骨。

　　某场戏中黎志田来到郑刚家中造访，面临郑刚妻子他比看待郑刚更为尊重，但被对方蔑视地忠言“士农工商”的阶级顺序。黎外面卑微但现在的心里怀着目的。无论对方说什么，他必须谦和到底，追求有利于自身的问题解决方案。此时于和伟的演出入木三分，把一个大佬式人物在受到打压时的委屈尊重和极致讨好对方的态度显示出来。

　　第三个条理是显示黎志田在面临见明等小字辈的时刻，放松和明晰地展现自己的“恶”，现在他居高临下面临小虾米，格外苏醒和轻松，脸上洋溢着一种猫抓老鼠的游戏快感，也免不了做些下作的局威吓对方。暖锅局中的他把手机丢到暖锅里让别人去捞，现在他是不惮于显示自己的恶的。

从《珠江人家》看电视剧如何彰显地域文化

在近年国产电视剧创作中，表现地域文化的影视佳品迭出。在描写地域文化的电视剧影像叙述世界里，文化萦绕在星罗棋布的寻常生活场景里，体现在百姓衣食住行的点点滴滴中。除了最常态的生活方式和生活环境，地域电视剧对审美理念和价值体系的表达探究的是文化精神高度，也是推动剧情发展的砖砌路基。

　　黎志田女儿奴的一面是这个角色的第四个条理，女儿是他最大的软肋，他把所有的情绪都给了自己的女儿，体现出一种毫无保留和不加掩饰的爱。女儿难产刚生了孩子，黎志田指挥手下抓苏见明，却意外被攻击，只管生命危在旦夕，他坚持不发作声音，维护一个安宁的气氛，做出“嘘”的动作，怕把隔邻的女儿吵醒。对女婿David，黎志田的显示体现了人物心里因爱而生的恐惧，发现女婿欺瞒女儿的事实，他拿出杀手锏，先是劝退，然后又狠鸩杀之，面临David他才是真的怕，这人占了他女儿的爱，他试探着要把山河让给他，但恐惧辛劳打下的山河被他人掠夺。又涉及到可能对女儿的危险，纵然错杀，也绝不能放过。

　　在黎志田这个角色身上，于和伟完成的是种种人性贪嗔痴的拉锯战。

在影戏《二手杰作》中，于和伟演出了马寅波这样一个生长和心态滞后于时代的中年人与现实的碰撞，演出了他在与世俗通融、决裂又最终息争状态中的若干挣扎。

　　《二手杰作》：玄色诙谐中的“局外人”

　　在《二手杰作》中，于和伟完成的义务是：若何在伟大假定性的情节下，脱节符号化和夸张脸谱化的倾向，释放一个有烟火气的、凡人所履历的人生。

　　于和伟曾说：“做演员最过瘾的地方就是有时机塑造种种不重复的角色。”《二手杰作》是一部涉及中年危急的影片，翻拍自2009年罗宾·威廉姆斯主演的美国影戏《天下上最伟大的父亲》。在影戏里，于和伟饰演的马寅波是个遭遇中年危急的高中语文先生，事业家庭暗礁林立，人到半百壮士未酬，不得志且四处拧巴。这是一部剧情高度假定，且富有存在主义谬妄色彩的玄色笑剧影片，在这样的影片中出演角色，很容易由于戏剧化，成为一个夸张的符号。于和伟在高度假定的剧情中，把马寅波演绎成活生生的人。

　　影戏中的他，处于一种“局外人”的状态，想成为作家，积压了诸多的文稿却总被出书社拒绝。儿子意外坠楼后，他以儿子的名义出书了自己压箱底的书，书在炒作之下疯狂脱销，到达一个书生的人生巅峰，但儿子醒来，梦即破碎。在某种水平上，马寅波耐久困在象牙塔中，活成了一个脱离社会过于单纯的人，也正是这份守旧和单纯，让他与时代格格不入。

　　若何演绎极致的癫狂？

　　于和伟饰演的马寅波，最先时势促、庞大，就像他写的那些压箱底的旧手稿一样，皱巴巴，总被奚落和冷遇，无从舒展。状态低落、失踪，挫败感十足，马寅波四处无能然则又不甘于普通，心若苍穹，肉身却陷在市井的噜苏中，无力施展。天降契机后他以隐身作者的状态走向人生极致，似乎全是皱褶的旧衣，终于被熨烫平整，焕发出新的荣耀。这个时期，于和伟赋予马寅波“疯癫人生”的状态，他犹如范进中举般狂喜，从自卑反转至自信。他好像酿成了神笔马良，普天之下，万事万物，没有他不能梦笔生花的。儿子苏醒后拒绝冒名相助，他又想拉住刹那即逝的癫狂，陷入了一种更为极端的疯狂之中，甚至冲冠一怒为销书。最后妄想说出真相的他却发现，真相已经没有人在乎了，别人只嫌他碍事多余。

　　在大段独白式的演出中，马寅波一直地追问世俗的怪圈，若何将他流放、笼络又再次甩掉，他信托是自身的真才实学让书得以出书，而不是由于盗用了儿子的名。但世俗就是那么滑稽，荒唐，在话题和炒作下，他能易如反掌出书一本脱销书，当他甩掉虚名，想认真出书一本属于自己的著作时，却只能积压在客栈中冷却。这时马寅波才真正意识到人心易变，世态炎凉。于和伟演出了马寅波这样一个生长和心态滞后于时代的中年人与现实的碰撞，演出了他在与世俗通融、决裂又最终息争状态中的若干挣扎。

　　最后在楼顶，马寅波为了劝解杰西卡，梳理了一番人生的大道至简，自己也镇静下来，这时刻的马寅波，与世俗的拧巴和匹敌终于到达了一种意外的息争。马寅波内在确实是个单纯、善良的好人。但就在观众意识到这个角色的可爱之处时，他又突然坠楼——这个瞬间对观众有着异常大的打击力，谁会接受一个内在良善的人要扑灭的可能呢？意外、恐慌、痛苦、豁达、狂欢这些神色迅速出现又瞬间消逝，于和伟用庞大的微神色演出了马寅波在下坠瞬间终于到达了一种身心的放松，他和这个天下息争了。（作者为上海交通大学媒体与流传学院副教授 崔辰）

[
责编：杨帆
],