在剧场里聊聊，能在剧场里休息吗？

　　柳青

　　在人人正襟危坐的剧场里，是否有观众在看完两、三小时的整场演出后疲累不堪，因地制宜地瘫坐到剧场座椅上？当人们进入文化艺术和公共空间，“想要休息”的愿望合理吗？

　　英国艺术家拉奎尔·扎菲在已往五年里，延续地在全天下各地的剧场里，和通俗人分享“因身体缘故原由而不得不在公共空间里休息”的故事。艺术家率领着观众，既是分享者也是演出者，在剧场里探讨“人们可以在剧场里休息吗”，睁开对身体认知的讨论以及与此相关的文化差异思索，进而推动更有包容性的社会空间的建设。今年五月，拉奎尔·扎菲将带着这个名为《识云速成班》的艺术项目来到上海的YOUNG剧场，希望在上海的剧场里，听到残障群体、亚康健人群和身体疲劳者讲述各自在社会空间里对“休息”的需要。

　　博物馆、美术馆的热门展厅或剧院、影院开场前的前厅里，有限的座椅上总是挤挤挨挨挤满观众。若是有人躺在那些椅子上，通常被以为是不文明的，由于独占了一部门公共空间；即便在人流希罕时，“躺在剧院前厅的长椅上”仍然会被视为不合通例的尴尬行为。约定俗成的“文明”，限制了在公共空间里，尤其在文化消费场所，“休息”不被以为是必须品，座椅是有限的便利设施。这意味着，年迈的、体弱的、身体存在康健问题甚至残障的群体，这些人的特殊需求被忽视，那么，他们不值得走出家门、介入到多样化的民众文化流动中么？

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网剧版并没有因为形式限制而削弱故事的丰富性，剧集本身内容的丰富性给演员提供了足够的表演空间。

　　拉奎尔·扎菲是一名艺术家，她同时是一名隐形残障者，她缔造了“识云者”（c l oudspo t ter）这个观点，意思是由于残障和慢性疾病，在公开场所随时需要休息的人。拉奎尔患有身体慢性疼痛症，随时需要躺下来休息。她岂非要被病症困住，足不出户吗？由于她的职业以及兴趣，她经常造访美术馆和剧院，也因此发生了许多啼笑皆非的故事。她热爱戏剧，然则由于无法坚持坐着看完整场演出，大部门场次中途退场，直到她发现伦敦南岸的英国国家剧院大剧场二楼座位后面有块区域铺了地毯，她如获至宝，终于能看完整场演出，由于中央她去那块铺着地毯的隐藏角落躺了三回。可是，在剧院里“休息”似乎是见不得光的。她有次在一家剧院前厅的沙发上盘腿坐着，剧院赞助商们举着香槟从走廊那头走来，他们目瞪口呆，视这个女人为怪物。有时刻，她的“休息”引来的消息会很大，有一回她在伦敦南岸中央的顶楼躺下休息，这一躺居然触发了大楼警报。

　　拉奎尔不是特殊的个案。艺术史教授伊丽莎白·古费对此很有共识，她患有先天稍微脑瘫，需要经常休息，在任何公共空间能找到一个可以坐或躺的地方对她以及和她同类的人们而言，至关主要。拉奎尔和古费不是伶仃的“这一个”，她们背后有类似的一大群，暮年人、病人、体弱者或只是疲倦的人，都希望也需要一个可以完全放松着休息的地方，这种休息的需求应该是公共利益的一部门，而不是被武断地指责“娇气”“不雅”。

　　由于遇见了许多与她有相似遭遇的人们，拉奎尔决议以剧场为行动，让社会看到差其余人们对“休息”的需求。她在五年的时间里，网络了300多个来自英国和欧洲大陆，由于疾病和残障需要在公开场所休息的通俗人故事，她把与休息有关的故事和休息自己，酿成了一场特殊的剧场实践。

　　拉奎尔的《识云速成班》来到上海，可以看作上海这个热闹的“演艺码头”所关切的不仅是票房收益，也努力地介入了民众利益，让多样化的生命体验通过舞台和剧场被民众“望见”。在2022年秋天，法国编舞杰罗姆·贝尔的《盛会》招募内陆演员制作上海版，其中不仅有专业的舞者，也有热爱跳广场舞的阿姨，毫无舞蹈基础的唐氏综合症患者，以及坐在轮椅上的人，这个作品明确地表达着：人类是懦弱的，舞台是一致的，社会要接纳差其余个体原本不完善的样子。去年五月，《叨教最近的无障碍茅厕在那里？》在上海大剧院小剧场首演，这部形态特殊的作品从残障人士的第一人称视角出发，由一个在现实生涯中没有任何演出履历的“素人”残障女孩，通过虚实渗透的演出，分享她的履历和疑心。去年秋天，广州“二高演出”同伴“共生不错舞团”的《搭膊头·dance·二位环绕》在上海国际舞蹈中央剧场演出，这场演出不仅让“无法治愈的病人们”以演出者的方式进入民众视野，随同全场的手语和旁白解说，为现场观众睁开了“聋哑者、视障者坐在剧场里的体验”，面临平行的生命履历，重新思索“正常”和“异常”、“主流”和“边缘”的辩证关系。就像拉奎尔最初提议《识云速成班》的想法：在现实生涯中被以为“不合理”的生命体验，何尝不是一种有差异的“文化”，在剧场里，一切都应该是可见的，可以被讨论的。

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责编：张晓荣
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