梅派大青衣为何钟情程派经典

　　记者 王筱丽

　　“戏好、唱腔好、剧本好，《锁麟囊》可以说是京剧旦行里一部什么都好的戏。”梅派名家史依弘说。11月10日-11日一连两晚，她在宛平剧院带来两场《锁麟囊》。《锁麟囊》被称为“集程派艺术之大成者”，而作为梅派大青衣的史依弘不拘派别勇敢挑战，也获得了戏迷的一定，她进场与谢幕时热烈的掌声和叫好声即是证实。

　　史依弘首次实验学演程派经典《锁麟囊》始于2011年。对于那时引起的波涛，她念兹在兹。“有人以为你唱了梅派，为什么又要唱程派。”她示意，“已往，尤其上海的名旦像李玉茹、童芷苓，梅尚程荀都唱，观众愿意买票就乐成了，本工唱得再好，观众不买票，那就不乐成。”12年来，险些每年她都市收到《锁麟囊》的演出邀约。关于未来的演出设计，史依弘将观众的反馈放在第一位。“唱得好欠好，观众说了算，一看没有坐满，我就不唱了。哪怕有质疑，但每次都坐满，为什么不唱呢？”

　　唱程派，是要学习程派的精神

　　提到《锁麟囊》，无论是脍炙人口的“春秋亭外风雨暴”，照样唱尽悲痛的“一霎时把前情俱已昧尽”，抑或是饱含全家团圆喜悦的“这才是人生难预料”选段都为戏迷津津乐道。《锁麟囊》又名《牡丹劫》，著名剧作家翁偶虹在1937年应程砚秋之约而作，取自《剧说》中一则引自《只麈谭》的故事。

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　　翁偶虹在这出戏里对是非句唱词的创新，尤其精彩。一句“收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海转身、早悟兰因”叫人肝肠寸断。而剧中人物薛湘灵从富到贫，人生大起大落伍性格的转变，反映在其唱腔、动作、神志上，这也是演员拿捏该剧的要害。除此之外，这是一出以女性角色为主的戏，薛湘灵富而感性，赵守贞贫而自尊，剧中所有人都有一颗悲悯之心，也是这部剧最打悦耳的地方。

　　为了找准程派戏的感受，史依弘下了一番苦功。程派对于旦角的诠释跟梅派有所差异，那时，她抱着学习的心态，学习程派的发声、润腔、韵味与身段。她曾特意前往北京，向程派演出艺术家李文敏学戏。一最先，她想既然唱程派，就要学程派幽雅委婉的声音，便找来程砚秋的老唱片，还把众多程派名家的《锁麟囊》的资料都看了个遍，却仍然以为那里纰谬劲。这时，李文敏的一句话点醒了她，“唱程派，一定是要学程派的精神，根据你最恬静的一种方式去润腔，万万不要由于程派的一出戏而幽咽，把梅派明亮圆润的声音给咽回去了。”这番指点让史依弘悬着的心马上放了下来，紧绷的嗓子也逐渐松懈，之后反而逐步唱出了程派的韵味。

　　成熟演员，上台前依旧会主要

　　台上一分钟，台下十年功。史依弘10岁进戏校，17岁结业，七年围绕着四功五法苦练。学戏的孩子春夏秋冬都在演习，没有寒暑假。戏校空旷的排演厅冬冷夏热，史依弘冬天早上起来早操，练脱手，练踢枪，手脚上都有冻疮。现在，史依弘生涯中依然保持着“阻止”的习惯，每逢遇到大戏前，巧克力冰淇淋等上火的食物她碰都不敢碰，生怕长痘痘生溃疡。纵然已是千锤百炼的成熟演员，她坦承，上台前依旧会主要。“不管若干年功，上台就这么一次，好与欠好就在这一次，忘词了、失手了，这一台戏就不完善了。只有一直地登台、一直地见观众，在台上确立起自信。”

　　史依弘是一个喜欢给自己挑战的演员，她曾以“文武昆乱”“占尽风华”“梅尚程荀”为主题，举行了三大巡演，在天下戏迷观众中引起惊动。“文武昆乱”里，她一人完成《玉堂春》《白蛇传》《牡丹亭》《奇双会》《穆桂英》五部京昆传统大戏，将青衣、刀马旦、武旦、闺门旦等差异行当一肩挑。在“占尽风华”系列和“梅尚程荀”系列中，她独挑梅尚程荀四大旦角派别剧目，更将骨子老戏和创新大戏融冶一炉，宜古宜今，允文允武。“看待传统经典，只管保持原有的样子，同时追求与这个时代的共识，在演出中赋予时代的气息。对于新戏，只要不脱离‘皮黄’，就勇敢创新。”史依弘说。

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